Se ha tratado sobre todo de un ejercicio dibujístico, fundamentado en la perspectiva cónica de un solo punto de fuga; y de pasada, hemos hablado de las "aberraciones" que provoca la cámara fotografíca.
Esta composición tan clásica, nos obliga a pensar y repensar la ubicación de cada pieza en el pouzle total, y en poner de manifiesto los criterios de unidad, equilibrio, ritmo... y la importancia de las sombras y los espacios vacíos.
Amarillos y siena natural, como es tan común en toda acuarela.
Introducimos los colores más vivos, enriquecemos, y creamos interferencias entre las formas y los vacíos. Vamos a apoyarnos en un efecto de reflejos sobre el plano horizontal que soporta los elementos.
Trabajamos con el gris de payne casi todos los contornos, pero alternándolo con violeta y azul ftalo.
En esta penúltima sesión me he excedido en algunos oscuros, aún faltan las extracciones, y como puede apreciarse en la acuarela terminada, que aparece en primer lugar he oscurecido el lateral derecho del rincón, ya que la luz predominante procede de la derecha. 
Cuando se mira en el espejo aparece la remota mirada de lo que fuimos: el niño que salía de la escuela y se perdía en la tarde lluviosa de invierno, los amigos que lloramos y que se fueron a la desconocida tierra que nos aguarda, la renuncia a lo que amamos y se recuerda cada día, una plaza solitaria hasta la que llegaba (dulces afileres sobre la carne sometida) la música que hacia eterno el tiempo, el mendigo con el que nos cruzamos y nos hizo temblar el corazón, una vieja alameda por la que los pájaros brillaban en su trino, la larga noche y la alta luna en la ventana, la delicada aspereza del membrillo, un desconocido que, aferrándose a los recuerdos, vaga y cree serse diluyéndose en el tiempo.
Acuarela de 32x41 Papel Arches 300 gs. grano finoEJERCICIO DE PAISAJE EN TRES PLANOS: MONTAÑAS (30-11-11)
- Con respecto al dibujo a lápiz tener en consideración el diferente tratamiento que hay que dar en cada plano:
El plano de primer término debe conseguir enfatizar las aristas de las rocas, los efectos cortantes y los claroscuros. Para ello el trazo del lápiz debe ser a modo de descarga y con trazo nervioso. En la composición, buscar un par de planos principales, realizando reiteraciones para crear ritmos. Siempre habrá que tener en cuenta el comportamiento de la naturaleza, la erosión ….para que tenga un resultado realista ( de ahí la importancia del conocimiento para la posterior aplicación a cualquier cosa) .
El plano de segundo término se resolverá con un simple garabateado, y algo de irregularidad en el contorno.
El tercer plano tendrá un contorno liso, y se trazarán unas verticales suaves para dar sensación de lejanía.
- Realización de la acuarela:
Para el cielo, se hará una aguada con cerúleo, que invadirá toda la zona montañosa excepto el primer plano, y con papel se absorbe en determinadas zonas donde se desee que haya más aporte de luz.
Para las montañas de fondo, se aplicará de manera uniforme una aguada con ocre, que vendrá a enriquecerse en las zonas de sombra con azul y violeta, y en la parte inferior puede añadirse algo más de oscuridad con restos de paleta. En semihúmedo aplicaremos agua en las zonas de máxima luz, dejando crear un efecto aureolado de gran belleza. Esto puede hacerse en las vertientes donde da directamente la luz en la montaña.
Para el plan intermedio, se aplicará a modo de descarga el pincel de lengua de gato ( a ser posible) con las siguientes tonalidades: ocre + siena + brun Van Dyck, dejando que se mezclen en el papel, pero dejando intersticios para la aplicación de otros tonos como el verde cinabrio y el azul ultramar. La descarga del pincel será más pequeña en la parte superior para dar sensación de vegetación.
A continuación la acuarela de Evaristo en esta fase.
En el primer plano de rocas, a la manera de David Bellamy , se aplicará primero un mancha total como color base, que puede ser ocre, gris payne….. que se procederá inmediatamente a absorber con papel en las zonas de máxima luz. Se añadirá un enriquecimiento de color en ciertas partes con verde ( para crear efectos de verdín) , con rojo Venecia……. en húmedo para que vaya integrando con el color de base. Para enfatizar las zonas de máxima oscuridad (las grietas de las rocas), se descargarán con el pincel redondo, y se realizará un modelado con agua en las zonas de sombra de las rocas para generar un efecto envolvente. Es interesante hacer un pequeño arrastre en oblicuo con el pincel tumbado para crear riqueza de ritmos y movimiento.
Y a continuación los resultados.
Por orden de aparición las autoras son: Cristina, Maria y Mari Carmen
Espero que os haya gustado.
Saludos.
Cristina, ha aprovechado, para ubicar la hacienda de Quinto. 
Que siga la racha, te lo mereces por tu esfuerzo y dedicación guapetona.
Frente a los pesares cotidianos, la vida nos regala también momentos de alegría y euforia.
Acrílico/lienzo 100x100
El deterioro urbanístico de ciudadades como la citada es notorio. La crisis se palpa en la ausencia de pintura y las fachadas desconchadas; algo que sin embargo suele ser fuente de interés para el pintor, por su riqueza de matices y grado de plasticidad.
"Por el arco de los carros" Acrílico/lienzo 120x80
Por mi parte subo el que ha sido mi último trabajo en acrílico, con el que he participado en el concurso de "rápida" en Santa Fé, (Granada). Mi obsesión ultimamente va enfocada a la captura de luces y sombras, sin llegar a lo exagerado, algo parecido buscaba en la acuarela de Guadix del 27 de Agosto pasado: www.pintor-evaristo.blogspot.com
Y ya en el hotel, bajamos a la piscina y con la mínima paleta y un pincelito del 2, robé estas poses de "giris" en bañador. 
No son tan solo para hacer "muñeca", creo que lo mas importante es desbrozar entre tanta información, sintetizar, equilibrar y conseguir una gama tonal aceptable.
El pesebre es inmenso y está lleno de alfalfa. A las tres de la mañana, por las calles recién lavadas por el agua a presión, sube un hedor imparable que se esparce entre los ídolos del deporte, los debates televisivos entre descerebrados, los coches de gran cilindrada, los cuerps desnudos en vallas publicitarias, las caras abotargadas en el metro y las medidas de ajuste.
Aprovecho la entrada, para comentar que nos reunimos algunos en La Motilla, la tarde de ayer, se tocaron algunos temas relacionados con los logros de estos cursos, y con la planificación del próximo. Los horarios están ahora en el aire; en espera de que se vayan formando grupos afines a cada técnica. Tan solo el de acuarela, (miércoles mañana), permanecerá inamovible, con sus tres horas de duración.
Y en el tercero, me preocuparía especialmente el reflejo del agua, de una manera suelta y sugerida, con muy poquita manipulación, pero lo sificiente como para quese diferenciara del resto y adquiriese el aspecto fluido:
De cuando tuve perros y me sacaban al campo, a bebernos la luz de la mañana.
Deja que les explique, Catalina
Sin embargo, ya defenestrada, tuve la idea de hacerle unas violentas descargas de últimísima hora, especialmente en los laterales. Cuando llegué a casa, totalmente seca, la metí en la ducha bajo el chorro de agua, y no contento, le largué unas pasadas con un cepillo de raices... y casi desapareció. Esto fue posible, gracias a la capacidad de maltrato que soporta el Arches. 
